A editora A Seita continua a brindar-nos, sempre em capa dura, com a reinvenção do cowboy que dispara mais rápido do que a própria sombra. “A Longa Marcha de Lucky Luke” (A Seita, 2026) é a mais recente adição à colecção “Lucky Luke visto por…”, o terceiro escrito e desenhado por Matthieu Bonhomme depois do lançamento de “O Homem que Matou Lucky Luke” e “Procura-se Lucky Luke”. E, mesmo que fique uns furinhos abaixo dos seus antecessores, continua a ser um privilégio acompanhar os passos de Lucky Luke através do esmero gráfico de Bonhomme.
Lucky Luke foi contratado por Mister Cramp, uma espécie de grande monopolista de tudo o que é bem de consumo – do chá ao café -, para encontrar um bebé com uma marca de nascença na parte de cima da testa, que talvez seja seu sobrinho. O problema é que o suposto lugar onde esta criança se encontra é o acampamento da tribo dos Pés-Azuis, que odeia Cramp por este lhes estar a dar cabo da floresta.
Depois de unir as pontas soltas, Luke irá atravessar as geladas florestas do norte da América, habitadas sobretudo por lobos, na companhia de Nuvem-Vermelha – uma criança nativa-americana -, sempre com os irmãos Dalton por perto. Irmãos que, diga-se, parecem por vezes demasiado patetas – até mesmo para o estatuto Daltoniano.
Matthieu Bonhomme inclui, neste volume, alguns temas bem contemporâneos, levantando questões éticas e ambientais ou lançando algumas farpas políticas com destinatário facilmente reconhecível. A certa altura, deparamo-nos com um fugitivo que parece ter a cara de Donald Trump, cujas palavras não andarão muito longe daquilo que o ainda presidente dos Estados Unidos poderia dizer: “Ha ha ha! O Canadá não é nada! Se for preciso, um dia compro-o. Ou anexo-o”.
“A Longa Marcha de Lucky Luke” é um álbum que vale, sobretudo, pelo primor gráfico de Matthieu Bonhomme, mas não deixa de ser mais uma viagem bem conseguida pelas inquietações solitárias de um herói sem troféus, mostrando-nos que a diferença e a relação com o outro é o que mais nos aproxima da experiência humana.
O formato do álbum e o tamanho das vinhetas fazem desta uma viagem cinematográfica, com Bonhomme a revelar, como é habitual nele, um primoroso uso das cores, que assentam na perfeição a desenhos que tanto exploram os planos abertos como os pequenos e silenciosos detalhes. Para o final fica reservado o sempre desejado caderno de extras, que inclui estudos para capas, estudos de personagens ou os primeiros esboços do que se viria a tornar este álbum obrigatório para fãs – ou novos leitores – de Lucky Luke.
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